为何明清帝妃们每到年末总在宫中举行驱鬼仪式？

核心提示：但诧异过后，又转念想到，也许正因为后宫阴气很重，才更要多演几番天神降魔驱鬼的戏以抵消不祥。每年岁末宫中照例举行大型驱鬼仪式，也正是缘于这个动机，拙作《帝王宫廷生活》，专有一节谈到岁末大庆的事。

历朝皇宫像湮没在尘烟中的楼兰古城一样消逝在历史的时空之中，只剩下一堆乱土和一片残垣断壁，只有明清时代的紫禁城，至今还风姿绰约地展现在世人面前。

紫禁城，一个神秘而美丽的名字。

走进紫禁城，人们用探寻茫茫星空的眼光凝视着她，去感觉她的厚重历史和丰富文化。数百年来，她一直默默地屹立着，任凭风吹雨打，骄傲地坐拥着陆地，诱惑着天空;她有满腹经纶，也有一腔的辛酸和泪水，她无从倾诉，欲言又止。

好奇心和猎奇心，激励和诱惑着人们走进历史时空中的紫禁城，从层层的迷雾中去探寻宫中神秘的往事，走进狐仙鬼怪的世界中去感悟历史的虚幻和虚幻的历史。随着清帝的退位，清逊帝溥仪的《我的前半生》，基本上对宫中狐仙鬼怪的往事，作了终结。

进入民国以后，故宫博物院成立。关于狐仙鬼怪的传闻，再度甚嚣尘上。时至今日，还有人好奇地问：民国时期，紫禁城中真的有狐仙显灵?

狐仙鬼怪有没有?读者心里很明白。

我从武汉大学毕业后，分到故宫博物院工作，就住在紫禁城内东墙边十三排中有一棵大槐树的7号院。在此我仅谈谈在紫禁城中对于狐仙鬼怪的切身感受。

20世纪80年代中期，我在故宫里面住过4年，那时我们一些单身汉和没有分到楼房住的老职工，住在名叫“十三排”的一条长巷里。那长巷的形状怕就是想像中的汉代的永巷吧，但在清宫中，它还没有获得永巷的地位。

“十三排”是宫中东墙里侧的十三排院子，巷子宽不过一条胡同，由两道高十米的宫墙夹着。西边的墙是保护后宫内庭的安全与防火的屏障。

当年的“十三排”，住的是下层宫女和太监，据说来宫中演戏的戏班子也宿在这里。那时的戏是一本一本地演，整场戏需要很多天才演完。夹巷西面的那道高墙，设有一个不大的门，门内就是宫中戏台畅音阁，戏班子就在那里演戏。

我住在十三排的时候，正是多愁善感的年龄，现在想来，那时却是“不知愁滋味，为赋新词强说愁”;现在烦恼的事多了，反而不愁了。那时候每天无所事事，下了班草草吃点东西，就和几个年轻同事在“十三排”里游荡。被两道高墙夹着的巷子，天黑得比外面早，几位年龄相仿的单身汉扯些山海经和牢骚话，天很快就黑了。黑了以后，大家继续走在那永巷里，从南头到北头，再折回来，影影幢幢的，就像几个鬼影子。

或许是两边的高墙特别吸音，或许是天黑以后大家失去了说话的底气，这时候空气中的声音都变得细碎和低沉。有时隐隐约约地听见宛若游丝般的唱腔，分不出是临近的院子里传出来的呢，抑或是从高墙里渗出来的。那唱腔听不出是京剧还是昆曲，也可能就是唱者自度的曲调罢!

有时候那模糊的声音，也辨不出是男还是女的。那韵味，忽而如泣如诉，忽而铿锵碎急，那节奏中有梆子的敲击声，唱音在梆子声中穿梭。常常是，在唱段似乎还没有完成之际，唱音就消失了，耳旁只剩下蚊虫声。