都说“三国”是男人的“江湖”，女性角色很少，有的几个不是没有名字就是面目模糊。但从《三国演义》诞生至今，人们对三国女性容貌的遐思、探究、演绎却从未停歇。
自古乱世出佳人，三国里最知名的有名有姓的美人要数貂蝉、大乔小乔和甄宓，而兼具美貌与智慧，德才兼备的一代才女蔡文姬却很少在三国中被人提到，笔者觉得蔡文姬之美不输给其他美人，才情更在她们之上。
历史名人是这样评价蔡文姬的：
范晔：“端操有踪，幽闲有容。区明风烈，昭我管彤。”
陈陶：“气调桓伊笛，才华蔡琰琴。”
陆时雍：“蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
屈大均：“缇萦能代父，蔡琰不宜家。玉石同焚后，芳声振海涯。”
蔡文姬之“才”
蔡文姬我国古代的四大才女之一，她出生名门。她的祖上蔡勋忠于汉朝，在西汉灭亡时拒绝了王莽的任命，逃亡深山，因而被称颂一时。蔡琰的父亲是东汉末年的著名文人蔡邕。蔡邕既是文史学家，又是大书法家和音乐家，在文坛和艺术界都占据重要的地位。出生在这样一个书香门第，蔡文姬自幼便受到了良好的熏陶。蔡文姬同时擅长文学、音乐、书法。
蔡文姬的文学成就：
蔡文姬归汉后作有《悲愤诗》两首，一首为五言体，一首为骚体。其中五言的那首侧重于“感伤乱离”，是一首以情纬事的叙事诗，是诗歌史上第一首文人创作的自传体长篇叙事诗。清代诗论家张玉谷曾作诗称赞蔡琰的五言诗：“文姬才欲压文君，《悲愤》长篇洵大文。老杜固宗曹七步，办香可也及钗裙。”大意是说蔡琰的才华压倒了汉代才女卓文君，曹植和杜甫的五言叙事诗也是受到了蔡琰的影响。
蔡文姬的音乐成就：
《胡笳十八拍》是蔡文姬归汉后所写，是古乐府琴曲歌辞，长达一千二百九十七字，是一首由十八首歌曲组合的声乐套曲。郭沫若评价此曲： “无论在形式或内容上，那种不羁而雄浑的气魄，滚滚怒涛一样不可遏抑的悲愤，绞肠滴血般的痛苦，决不是六朝人乃至隋唐人所能企及”。
蔡文姬的书法成就：
蔡文姬的父亲蔡邕是一位大书法家，创造了八分字体。蔡文姬本人对书法也很擅长，韩愈曾说：“中郎（蔡邕）有女能传业。”蔡文姬曾在曹操的要求下默写古籍，说自己不管是真书还是草书都可以写。蔡文姬也因为为曹操默写出四百篇古籍，才名远播而被曹操拿来炫耀。
《三字经》里赞扬：“蔡文姬，能辨琴；谢道韫，能吟咏。彼女子，且聪敏，尔男子，当自警》”可见蔡文姬才气之名。
蔡文姬的“德”
建安十三年（208年）曹操感念好友蔡邕之交情，将文姬从匈奴赎回。这年她三十五岁，在曹操的安排下，嫁给田校尉董祀，蔡文姬嫁给董祀，起初的夫妻生活并不十分和谐。蔡文姬饱经离乱忧伤，时常神思恍惚；而董祀正值鼎盛年华，生得一表人才，通书史，谙音律，自视甚高，对于有二次婚史的蔡文姬自然有些不足之感，然而迫于丞相的授意，只好接纳了她。
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